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Extrait de "Brüno" de Larry Charles.

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# Posté le jeudi 04 mai 2006 07:19

Modifié le mercredi 28 octobre 2009 16:10

Un classement susceptible d'être bouleversé à tout moment.

Mes 100 films préférés :

1 – Les Enfants du Paradis (Marcel Carné, 1945)
2 – L'Aurore (F.W Murnau, 1927)
3 – Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain (Jean-Pierre Jeunet, 2001)
4 – Barbarella (Roger Vadim, 1968)
5 – Alphaville: Une étrange aventure de Lemmy Caution (Jean-Luc Godard, 1965)
6 – American Beauty (Sam Mendes, 1999)
7 – Orfeu Negro (Marcel Camus, 1959)
8 – Que la bête meure (Claude Chabrol, 1969)
9 - Dancer in the Dark (Lars Von Trier, 2000)

10 – Festen (Thomas Vinterberg, 1998)
11 – Barry Lyndon (Stanley Kubrick, 1975)
12 – La Cérémonie (Claude Chabrol, 1995)
13 – Larmes de Clown (Victor Sjöstrom, 1924)
14 – Voyage à deux (Stanley Donen, 1967)
15 - Les Enchaînés (Alfred Hitchcock, 1946)
16 – Baisers Volés (François Truffaut, 1968)
17 – The Bravados (Henry King, 1958)
18 – Chantons sous la Pluie (Gene Kelly & Stanley Donen, 1952)
19 – Hiroshima mon amour (Alain Resnais, 1959)

20 – Blow-Up (Michelangelo Antonioni, 1967)
21 - Andrei Roublev (Andrei Tarkovski, 1969)
22 – Flandres (Bruno Dumont, 2006)
23 – Sueurs froides (Alfred Hitchcock, 1958)
24 – Sans Soleil (Chris Marker, 1983)
25 – A nos amours (Maurice Pialat, 1983)
26 – Sérénade à trois (Ernst Lubitsch, 1933)
27 – Les Visiteurs du Soir (Marcel Carné, 1942)
28 – Ivan Le Terrible (S.M Eisenstein, 1942-1946)
29 – Voyage en Italie (Roberto Rossellini, 1954)

30 – Printemps, été, automne, hiver...et printemps (Kim Ki-Duk, 2004)
31 – Le Souffle au coeur (Louis Malle, 1971)
32 – La Ruée vers l'Or (Charlie Chaplin, 1925)
33 – Umberto D. (Vittorio de Sica, 1952)
34 – Alexandre Nevski (S.M Eisenstein, 1938)
35 – Le Mépris (Jean-Luc Godard, 1963)
36 – Fahrenheit 451 (François Truffaut, 1966)
37 – La Poursuite Infernale (John Ford, 1946)
38 – The Wrestler (Darren Aronofsky, 2009)
39 – Lost In Translation (Sofia Coppola, 2003)

40 – 2046 (Wong Kar-Wai, 2004)
41 – Répulsion (Roman Polanski, 1965)
42 – L'Atalante (Jean Vigo, 1934)
43 – Le Village des Damnés (Wolf Rilla, 1960)
44 – To be or not to be (Ernst Lubitsch, 1942)
45 – Rosemary's Baby (Roman Polanski, 1968)
46 – Pickpocket (Robert Bresson, 1959)
47 - C'est arrivé demain (René Clair, 1944)
48 - Nous ne vieillirons pas ensemble (Maurice Pialat, 1972)
49 – Ariane (Billy Wilder, 1957)

50 – La Femme infidèle (Claude Chabrol, 1966)
51 – Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Michel Gondry, 2003)
52 – Les Liaisons Dangereuses (Stephen Frears, 1989)
53 – Le Mariage de Maria Braun (Rainer Werner Fassbinder, 1979)
54 – My Blueberry Nights (Wong Kar-Waï, 2007)
55 – La Chevauchée Fantastique (John Ford, 1939)
56 – Le Silence (Ingmar Bergman, 1963)
57 – Out of Africa (Sydney Pollack, 1985)
58 - L'homme des hautes plaines (Clint Eastwood, 1972)
59 – Le Cabinet du Docteur Caligari (Robert Wiene, 1919)

60 – Ed Wood (Tim Burton, 1994)
61 – Ascenseur pour l'échafaud (Louis Malle, 1958)
62 – Sur la Route de Madison (Clint Eastwood, 1995)
63 – La Vie est un Roman (Alain Resnais, 1983)
64 – Le Petit Soldat (Jean-Luc Godard, 1963)
65 – Les Corps Impatients (Xavier Giannoli, 2003)
66 – La Nuit du chasseur (Charles Laughton, 1955)
67 – Sonate d'Automne (Ingmar Bergman, 1978)
68 - Lolita (Stanley Kubrick, 1962)
69 - Jules et Jim (François Truffaut, 1963)

70 – La Ronde (Max Ophuls, 1950)
71 – La Jetée (Chris Marker, 1962)
72 – Le Petit Fugitif (Morris Engel, 1953)
73 - Match Point (Woody Allen, 2005)
74 - La Vie de Jésus (Bruno Dumont, 1997)
75 - Le Goût de la Cerise (Abbas Kiarostami, 1997)
76 - A History of Violence (David Cronenberg, 2005)
77 – Le Carrosse d'or (Jean Renoir, 1953)
78 – Masques (Claude Chabrol, 1986)
79 – The Snapper (Stephen Frears, 1993)

80 – Lady Chatterley (Pascale Ferran, 2006)
81 – Uzak (Nuri Bilge Ceylan, 2003)
82 – Sergent York (Howard Hawks, 1941)
83 - Jour de fête (Jacques Tati, 1947)
84 – L'Homme de l'Ouest (Anthony Mann, 1957)
85 – Délits Flagrants (Raymond Depardon, 1994)
86 – Freaks : La Monstrueuse Parade (Tod Browning, 1932)
87 - The Hit (Stephen Frears, 1984)
88 – Dead Man (Jim Jarmusch, 1995)
89 – A bout de course (Sidney Lumet, 1988)

90 – A propos de Nice (Jean Vigo, 1930)
91 – La Belle et la bête (Jean Cocteau, 1946)
92 - La Vie criminelle d'Archibald de la Cruz (Luis Bunuel, 1955)
93 – La Rue de la Honte (Kenji Mizoguchi, 1956)
94 – La Mouche (David Cronenberg, 1986)
95 - Rosetta (Jean-Pierre et Luc Dardenne, 1999)
96 – Il était une fois dans l'Ouest (Sergio Leone, 1969)
97 – La Valse des Pantins (Martin Scorsese, 1983)
98 – J'entends plus la guitare (Philippe Garrel, 1991)
99 - La Vie des Morts (Arnaud Desplechin, 1991)
100 – Certains l'aiment chaud (Billy Wilder, 1959)

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# Posté le jeudi 04 mai 2006 07:16

Modifié le dimanche 24 mai 2009 09:50

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Libre à vous de faire votre publicité. Avec une préférence, bien sûr, pour les blogs de cinéma.

Cinerama

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# Posté le jeudi 04 mai 2006 07:32

Modifié le lundi 16 février 2009 10:23

Taxi 2 (Gérard Krawczyk)

Taxi 2
Réalisé par Gérard Krawczyk - 2000 - France - Couleur - 1heure 25minutes

Avec Sami Nacéri, Marion Cotillard, Frédéric Diefenthal, Bernard Farcy...

Résumé: Toujours à pied, et aux prises avec un gang japonais, le gang des Mitsubishi, Emilien (Frédéric Diefenthal) fait appel à son ami Daniel (Sami Nacéri) pour arrêter les malfaiteurs...

Critique: On prend les mêmes et on recommence...moins bien que le premier. Changement de Gérard à la réalisation (Pirès est remplacé par Krawczyk), mais poursuite en droite ligne de l'histoire entamée avec le premier épisode. Littéralement boosté par les 6 millions d'entrées du premier volet, les producteurs (ou plutôt, le producteur, l'inconnu Luc Besson) ont donné carte blanche au cinéaste peu expérimenté qu'est Krawczyk, pour aboutir à une suite qui fera...11 millions d'entrées. Explications.

Etre metteur en scène d'une production "Besson-baston-bagnoles" ne s'improvise pas. "Taxi" était très bon, car l'ancien réalisateur était aussi scénariste du film, plus même, il avait imaginé à lui seul les bases de cette trilogie; d'où son aisance et sa motivation à le réaliser. Mais Krawczyk n'est en fait qu'un pauvre homme tombé en plein milieu d'un gros chantier: on lui livre un scénario (écrit par Mister Besson, ça coule de source), des acteurs, et il doit poursuivre la continuité d'une perle devenue culte. Tâche ardue, où même les plus grands s'y serient cassé les dents.

Bien que bénéficiant à nouveau des services du très bon Sami Nacéri, qui, drôle et viril à la fois, avec son charme et son sourire bright, porte tout sur ses épaules et impose son personnage avec brio, le film sauve de justesse sa peau. Marion Cotillard, bien que devenant un personnage secondaire, garde sa classe et son regard perçant et furieux, lequel lui vaudra un César pour "Un long Dimanche de Fiançailles". Chapeau également au commissaire Gibert joué par Bernard Farcy, toujours aussi bidonnant avec ses "alertes générales" ou ses "Emilien...". Néanmoins, comme le dirait la devise de Clémentine, "pour qu'un film soit un chef d'oeuvre,il faut que tout soit bon".

Exact, et d'ailleurs cette suite remplit parfaitement les conditions pour ne pas en être qualifié. Si il avait pour mission de ne pas dénaturer le premier épisode, on pourra lui dire qu'il a tenu promesse: certaines répliques sont entièrement pompées de "Taxi", voire des dialogues entiers. Bonne idée pour escroquer ceux qui n'avaient pas vu le premier, mais ils n'étaient pas nombreux, donc plantade assurée. Ensuite, les cascades demeuraient à peu près réalistes, mais ce second opus, les voitures volent, font du parachute, ou encore un tas d'autres conneries (la scène où la voiture saute de l'avion et survole Paris en parachute, ou encore celle où la 406 de Daniel sort des ailes latérales et décolle au-desus des chars, est d'une débilité consternante). Enfin, l'esprit "Marseille" du premeir est annihilé: bien que débutant dans la cité phocéenne, l'histoire se barre...à Paris, prétexte bien sûr à des gags lourdauds sur l'OM et le PSG. Bref, la mode est au business: merci, Monsieur Luc Besson.

Une suite agréable quand même, avec ses petits défauts (que voulez-vous, il n'y a que "Le Parrain 2" qui était meilleur que "Le Parrain"), que l'on regardera lors de sa vingt-huitième diffusion sur TF1 ou entre deux films de Jean-Claude Van Damme. Pas de quoi crier au chef d'oeuvre. Loin de là.

Critique de Cyril

La note: 11 / 20

Selon vous, quelle note mérite le film?

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# Posté le jeudi 04 mai 2006 14:40

Modifié le dimanche 01 juin 2008 09:19

Belphégor: Le Fantôme du Louvre (Jean-Paul Salomé)

Belphégor: Le Fantôme du Louvre

Réalisé par Jean-Paul Salomé - 2000 - France - Couleur - 1heure 47minutes

Avec Sophie Marceau, Michel Serrault, Frédéric Diefenthal...

Résumé: Une momie datant de quelques millénaires est apportée au musée du Louvre. Dès lors, d'étranges phénomènes apparaissent chez une jeune femme (Sophie Marceau) et son nouvel amoureux (Fréderic Diefenthal). Ils vont donc tenter de comprendre ces phénomènes, et aboutiront à une conclusion: pas de doute, la momie a apporté avec elle le fantôme d'un esprit mort depuis la nuit des temps, le terrible Belphégor...

Critique: Je souhaite que Jean-Paul Salomé aille présenter tout de suite ses excuses au cinéma. Monsieur Salomé, vous m'avez profondément déçu.

Commençons par les (rares) bons points du film, comme ça, ce sera fait, et l'on se consacrera au reste: la débilité affolante de ce ramassis filmique non censuré (malheureusement). Michel Serrault, en tant qu'acteur confirmé, livre une prestation interessante, pas de surjeu, pas de cabotinage dû à son rang, rien. C'est bien. Frédéric Diefenthal, l'hilarant Emilien de la série des "Taxi" n'est pas mauvais non plus, et tire relativement son épingle du jeu. C'est bien. Et l'idée n'était pas stupide non plus: un fantôme hideux au milieu du plus beau et grand musée du monde, entre tableaux de Da Vinci, Raphaël et du Caravage, ça pouvait foutre franchement les boules. C'est bien aussi. Mais c'est tout.

Maintenant, les réjouissances commencent! Je suis très embêté, car je ne sais vraiment pas par où débuter...peut-être par le jeu d'actrice effarant, débile, rustre, mauvais, véreux, merdique, pourri, naze de Sophie Marceau? Non, ce ne serait pas gentil, et puis elle l'a tellement entendu rabâcher...elle a d'ailleurs obtenu le Bidet d'Or de la moins bonne actrice, et a été consacrée "Plus nulle actrice de l'année" par le magazine Marie-Claire (pas une référence en matière de cinéma, mais quand même). Je me souviens du bon vieux temps, tu sais Sophie, quand tu jouais dans "La Boum" et que tu étais adorable, et surtout, que tu jouais bien! Tu rappelles, hein chérie, quand tu avais des rôles corrects! C'était bien...Maintenant, tu joues dans des daubes! Oh, c'est dommage!

Le tour de Madame Marceau est désormais passé, à nous deux, Monsieur Salomé. Pourquoi, pourquoi avez-vous laissé passer une telle occasion de faire un bon film? C'était pourtant pas dur: vous engagez une bonne actrice, pas juste parce qu'elle a un nom qui fait rapporter des sous, vous faites des effets spéciaux acceptables, parce que vos fantômes bidons qui feraient rire ma soeur de deux ans et demi, et votre momie de Playmobil au regard niais et plat... Honnêtement, Monsieur Salomé, de vous à moi, en combien de temps avez-vous écrit le scénario? A en juger sa qualité, je dirais que vous l'avez écrit en deux jours, assisté dans votre (lourde) tâche par la classe de CE1 de l'école Greg le Millionnaire à Vazouilly-sur-Garonne (les enfants étaient contents, vous pouvez pas savoir). Tout fier, Jean-Paul Salomé a alors sorti son caméscope Fisher-Price, a planté ses acteurs au milieu d'une reconstitution piteuse du Louvre (faite par son oncle Maurice, dans la cave de sa maison de campagne à Montbouzin-sur-Oise), et les a fait jouer son scénario à deux balles (et je suis généreux).

Et que dire du réalisme des fantômes? Ils sont d'une pureté, d'une beauté telle...que vous pouvez passer le film dans une maternité et divertir les bambins qui reconnaitront probablement le fantôme terrifiant de Dora l'exploratrice ou de Bugs Bunny. Pour vous les décrire en quelques mots, ils s'apparentent à des espèces de sacs plastiques volants qui font "Ouuuaarggh!" (un cri terrifiant, vous n'imaginez pas). Pour parachever le tout, les scènes où Sophie Marceau est prise de crises de folie sont hilarantes: elle saute au mur en poussant des cris de terreur du style "Ouuuuuaaaaa!" ou encore "Yaaaarg!!!". Vous avez compris, Belphégor est un résidu de sous-film indigne du titre de "Film", titre que l'on se doit d'honorer un minimum. On ne demandait pas à ce long-métrage une morale profonde ou une réflexion à la "Sonate d'automne", mais étant donné qu'il s'agit d'un film d'épouvante, son but principal est de faire peur: but amplement loupé - et les chiffres l'ont prouvé, nombre d'entrées catastrophique, comparable au nombre d'entrées de "Cabaret Paradis" avec Shirley et Dino, c'est tout dire.

Pour terminer, je vous cite ces paroles de Jean-Paul Salomé, à propos de son film: "J'ai voulu, avec Belphégor, réaliser une fable moderne sur la violence intérieure et les troubles psychologiques qui sommeillent en chacun de nous, et qui se réveilleront tôt ou tard. Je crois y être parvenu." Pour info, il a réalisé depuis "Arsène Lupin", un poil meilleur. Allez, sans regrets, on attend votre prochaine bouse filmique. A bientôt.

Critique de Cyril

La note: 3 / 20

Selon vous, quelle note mérite le film?

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# Posté le jeudi 04 mai 2006 14:58

Modifié le dimanche 01 juin 2008 09:19

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